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Can't Stop the Lindy Hop
날라킴

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2012.03.23 08:28 KnowHow
제목: 31 Signs You’re Not an Advanced Dancer Yet
글쓴이: Rebecca Brightly
출처: http://rebeccabrightly.com/31-signs-advanced-dancer/
번역: Nalla Kim

어드밴스드 린디하퍼가 되는것은 기술적이나 예술적인것 이상의 무언가를 말한다. 어드밴스라고 하는것은 마음가짐, 성숙함, 생각의 범위와 깊이에 대한것을 모두 포함한다. 음악에 맞게 파트너쉽을 발휘하고, 몸을 쓰는것에 대한 직관적 이해에는 많은 시간과 연습이 필요하다.

그것은 모든사람이 당신과 춤추고 싶어한다거나, 당신이 모든 컴피티션에서 우승할 거라는것을 뜻하지는 않는다. 그런건 쓸데없는 망상이다.
대신, 나의 경험으로 부터 나온 "어드밴스드 댄서라 할수 없는 31가지 이유"를 적어보았다. 진실을 확인할 준비가 되었는가?
이것중 하나가 당신에게 적용되더라도, 당신이 노력해야할 뭔가를 얻는것이다. (좋게 생각하삼)

당신은 아마 어드밴스드 댄서라 할수 없을것이다.
만약....

1. 당신이 여전히 당신의 레벨이 어느정도인지 염려하고있다면...
2. 당신이 여전히 딥을 할때, 팔로워의 발을 팔로워의 몸 아래에 두지 못한다면...
3. 당신이 여전히 모든 춤의 끝에 파트너를 딥하려고 한다면...
4. 당신이 여전히 어떤 무브가 잘 되지 않을때 누구의 잘못인지 궁금해한다면...
5. 당신이 여전히 한번에 오직 6개정도의 무브들밖에 기억할수 없다는것이 괴롭다면...
6. 당신이 여전히 당신의 팔로 리딩을 하려고 생각한다면...
7. 당신이 음악을 과도하게 많이 듣거나, 쪼개서 들어본적이 없다면...
8. 당신이 흠잡을것없는 리듬을 가지고 있지않다면...
9. 당신이 당신의 춤에 스스로가 만들어낸 아이디어를 넣어본적 없다면...
10. 당신이 여전히 어떻게 자유로운 한쪽 팔을 멋있게 보일수 있을지에 대해 궁금해한다면...
11. 당신이 여전히 당신의 생각이 리딩을 망칠까 걱정하고 있다면...
12. 당신이 여전히 충분히 도전하고있지 않은것에 투덜되고있다면...
13. 당신이 여전히 춤을 추며 사람들과 많이 부딫히고있다면...
14. 당신이 여전히 스윙과 재즈음악의 기본적 장르를 구분하지 못한다면...
15. 당신이 여전히 노래가 끝나는 시점을 잘 말할 수 없다면...
16. 당신이 여전히 균형을 잃었을때, 파트너를 비난할려는 충동을 가지고 있다면...
17. 당신이 여전히 스스로 연습하지 않는다면...
18. 당신이 즐겁지 않다는 이유로, 초보 댄서들과 춤추기를 거절한다면...
19. 당신이 여전히 다른사람이 너와 춤추는것을 거절했을때 괴로워한다면...
20. 당신이 여전히 노래의 모~든 브레이크와 뮤지컬한 요소를 맞추려고 한다면...
21. 당신이 강습으로 부터 배울것이 더이상 많지않다고 생각하기 시작했다면...
22. 당신이 스윙이외에 다른 춤을 진지하게 배워본적이 없다면...
23. 당신이 사람들이 당신이 얼마나 잘추는지 알아주지 않는것에 대해서 괴로워한다면...
24. 당신이 여전히 컴피티션에서 우승하는것이 훌륭한 댄서로서 인정받는것이라고 생각한다면...
25. 당신이 한번도 당신이 가장좋아하는 강사가 가르쳐준것들을 의심해본적이 없다면...
26. 당신이 끊임없이 모든 강사들을 의심한다면...
27. 당신이 음악을 무시하고 있다고 생각이 된다면...
28. 당신이 음악에 너무 얽매여 있다고 생각한다면...
29. 당신이 쉽게 박자를 놓치고, 계속 춤을 춘다면...
30. 당신이 여전히 주말동안 춤춘후에 몹시 피곤하다면...
31. 당신이 여전히 춤에 있어서 누가 가장 중요한 사람인지 모른다면...
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posted by 날라킴
2010.07.22 13:51 KnowHow
글쓴이: Bobby White
번역: Nalla Kim

몇년동안, 나는 팔로워에게 해줄 수 있는 최소한의 충고가 단순히 팔로워가 "너무 무겁다"라고 말해주는거라고 믿어왔다. 나의 파트너인 Kate는 누군가 이렇게 말할때마다 얼굴을 드리밀며 "나보고 뚱뚱하다고 하는건가요?"하고 묻는다. 사람들은 그녀의 말에 약간 충격을 받고, 그녀가 갑작스럽게 참지못하고 웃음을 터뜨리기 전에 물러서서 사과한다.   

팔로워에게 무겁다고 말하는것은 눈먼 수의사에게 동물이 부상당했다고 표현하면서, 충분한 정보를 주었다고 기대하는것과 같다. 팔로워가 무겁다 말하는데에는 뭔가 잘못되게 추고있거나, 리더에게 잘못이 있거나 여러가지 다른 가능성들이 존재한다. 나는 그런 12가지 사례들을 여기에 모았으며, 앞으로도 계속 추가하고 수정해 나갈 것이다.

이 이야기를 시작하기 전에, 나는 이 문제의 근본적인 원인에 초점을 맞추고 싶다. 팔로워의 목표는 단순히 가벼워지는 것이 아니며, 가볍다는것이 더 낫다는 의미도 아니다. 팔로워의 목표는 리더가 원하는것을 정확하게 팔로윙 하는 것이다. 많은 어드밴스드 리더들은 때때로 팔로워에게 많은 카운터발란스를 요구하는 무브를 하고 팔로워에게 흔히 무겁다고 표현되는 그런 느낌을 기대할 것이다. (날라킴: 이 부분에서 무겁다는 짱짱하고 탄탄한 느낌이라고 생각하면 될것 같습니다) 훌륭한 팔로워는 리더의 순간순간 요구하는것에 따라 깃털과 같이 춤출수도 있어야하고 때로는 레드제플린와 같이 강렬하게도 출수 있어야한다. 

팔로워를 "무겁다"라고 표현하게 되는 12가지 이유

1. 팔로워의 팔에 필요이상의 텐션이 있는경우. 
이건 정말 까다로운것인데, 그거 자체로 문제가 될 수도 있지만 보통 더 큰 문제의 하나의 증상이기도 하다. 예를들어, 팔로워의 자세에 대한 대부분의 문제들은 그녀의 팔을 이용해 고칠려고 한다. 그러나 먼저, 이문제 자체에 대해서 생각해보자. 단지 팔의 일부분에 있는 텐션이 무거운 팔로워를 만들게 된다. 손가락에 너무 힘이들어갔거나, 팔꿈치에 너무 힘을준다던가... 그게 전부다. 춤추는 내내 팔 전체의 근육이 편안한 상태인지 딱딱해지지는 않는지, 어떤 부분에서 딱딱해지지는지 확인해봐라. 

2. 팔로워가 스트레치의 느낌을 만들기 위해 팔을 사용하는 경우. 
자 이것은 좀더 구체적으로 팔의 텐션과 관련된 문제이다. 릴렉스된 프레임을 가지고 있는 리더를 생각해보자. 리더가 어떤 카운터 발란스를 요구하게 될때 팔로워가 몸을 움직임으로서 어떻게 그것을 매칭시키는지에 대해서 모른다면 아마 팔로워는 팔 근육을 이용해서 발란스를 유지하려 할것이고 그것은 팔로워가 리더를 당긴다는 의미이며, 무겁다고 느끼게 될 것이다. 우리의 팔근육은 등, 복부, 어깨의 근육구조에 비해서 작고, 연약하다. 춤에 있어서, 만약 우리가 가능한한 많은 근육을 컨트롤 할 수 있다면, 자신과 파트너 모두 훨씬 더 많은 훌륭한 것들을 할 수 있다.


3. 팔로워가 자신의 손을 스스로 당기는 경우. (예를들어, 스윙아웃의 1-2-3 동안에)
이것은 독특한 문제인데 종종 4번째 이유와 관련이 되어있다. 기본적으로, 팔로워는 스윙아웃이나 턴을하거나 리더를 향해가는 동작들을 할때 리더의 손을 잡아당기는 경우가 있다.

4. 팔로워의 골반이 어깨보다 앞에 나와있는 경우. 
팔로워가 스윙아웃의 초반부에서 스위블을 하며 리더에게 다가가는 알아차리기 힘든 미묘한 상황은 제쳐두고, 기본적으로 이것은 팔로워가 그녀의 상테를 가지고 리더와 카운터발란스를 맞출려고 하는것 처럼 느껴진다. 이것은 "뒤로 빠지는 효과"처럼 느껴진다. 그러면, 리더는 팔로워를 올려야 될것만 같이 느끼게 되고, 무겁다고 느끼게 된다.
그런데, Nina Gilkenson은 그녀의 스위블로 리더를 향해갈때 정말 멋지다. 
(날라킴: crotch는 가랑이를 뜻하는건데 스위블의 스타일을 말하는것 같아서 그렇게 의역했습니다)

5. 팔로워가 동작의 끝에서 팔을 완전히 펴지도록 내버려두는 경우.
팔에 너무 많은 텐션을 가지는 경우와 반대되는 종류의 문제이다. 이것은 팔로워가 팔이 완전히 펴지도록 내버려두는 경우에 일어나게 된다. 기본적으로 이것은 많은 문제를 가지고 있다: 이것은 동작의 마지막에 리더가 생각하는 것보다 더 멀리 간다는 뜻이다. 그래서 리더는 팔로워를 더 먼저 빠르게 팔로 멈출춰서 고칠려고 한다. 스트레치는 사라지고, 팔로워는 모멘텀에 정확하게 반응할 수 없게 된다.


6. 팔로워의 자세는 좋지만, 발이 너무 리더에 가까운 경우.
사실 이런 상황은 보기 힘들다. 그러나 발을 앞으로 가져가서 카운터 발란스를 맞추는 방법은 올드스쿨의 멋진 방법이다. (사진: Dean Collins와 Jewel McGowan의 헐리우드 스타일) 한가지 문제점은 만약 리더가 저러한 카운터 발란스를 요구하지 않았을 때에 팔로워에게 무겁다고 느낄 수 있다. 
Dean Collins를 연구하는 David Rehm이 처음 이것을 나에게 알려줬는데, 이건 정말 카운터발란스의 정말 멋진 아이디어라고 생각한다.




아마 지금쯤 너는 알아차렸겠지만, 팔로워가 무겁다고 느끼는 대부분의 경우는 (1) 스트레치를 하거나 카운터발란스를 요구하게 되는 상황(스윙아웃의 마지막 부분같이) 또는, (2) 리더가 팔로워를 대게 스트레치를 통해 움직이려고 할때 일어나게되고 6번째 이유와 같은 상황은 아주 특별한 상황이다.

7. 팔로워가 역학적으로는 완벽하지만, 리더가 제공하는 힘보다 더 큰 카운터 발란스를 요구하는 경우.
팔로워가 가지고있는 기본적인 최소의 스트레치나 카운터 발란스가 같이 춤추는 리더보다 큰경우 동작의 끝에서 팔로웍 무겁게 느껴질 수 있다. 팔로워가 자신의 기본적인 힘가지고 리더의 카운터발란스에 정확하게 맞추는 방법이 있지만, 팔로워는 이것을 다른 방식으로 이용할 수 있다: 만약 팔로워가 음악의 어떤 파트에 강렬한 스위블을 표현하기를 원한다면, 팔로워는 많은 카운터 발란스를 요구할 수 있다. 그리고 훌륭한 리더는 팔로워를 위해서 그러한 카운터 발란스를 조절해 팔로워에게 맞춰줄 수 있다. 

8. 클로즈 포지션이나 스윙아웃의 중간부분(3&4)에서 팔로워가 자신의 등의 잘못된 부분에서 커넥션을 만드는 경우.
스윙아웃 중에 리더의 손을 주로 등이나 어깨의 윗쪽 부분에 가져가는 팔로워가 클로즈 포지션에서 팔로워의 허리나 허리아래쪽 홀딩을 선호하는 리더와 춤을 추게 되었을때 이러한 현상이 일어나게 된다. 자신의 허리아랫쪽으로 팔로윙이 익숙치 않은 팔로워는 리더가 클로즈 포지션으로 커넥션을 가져오게되면 등을 갑자기 등을 구부리게 된다. 팔로워는 리더가 자신을 빨랫줄에 거는듯이 느끼게 되고, 리더는 팔로워가 무겁다고 느끼게 된다. 팔로워는 클로즈 포지션에서 자신의 등의 어느부분에서 리더의 커넥션이 일어나더라도 거기에 팔로윙할 준비가 되어있어야한다.

9. 리더는 팔로워에게 어떻게 움직일지 리딩을 하지 않더으면서, 팔로워가 움직이는것을 기대하는 경우.
가끔, 리더가 아주 열심히 움직이면서 모든 동작을 끝내는 팔로워와 춤을 추는경우에, 리더는 자기도 모르게 게을러 질 수있다. 이때, 리더는 팔로워를 움직이도록 리딩하지않고, 팔로워가 움직이기를 기대한다. 이런 리더가 리딩없이는 잘움직이지 않는 팔로워와 춤을 출때 무겁다고 느끼게 된다. 그런 리더는 부유한 삶을 살아오며, 그의 리딩의 반만가지고 팔로워들을 데리고 논것이다. 



10. 리더가 팔로워를 자신의 생각보다 무거워 지도록 리딩을 하고는 그것을 깨닫지 못할때.
다르게 말하자면, 리더가 항상 가벼운 팔로워와 춤을 춰왔다면, 그는 아마 팔로워를 좀 무거워 지도록 리딩하면서, 그렇게 기대하지는 않을것이다. 또는, 만약 바닥이 평소보다 많이 미끄러울때, 리더는 팔로워에게 의지하면서 자기도 모르는사이 기대보다 더 팔로워를 무겁게 리딩하는 경우가 있다. (이런일을 몇달전에 겪었다. 미끄러운 신발을 신고 서있으려고 하다보니 나도 모르게 힘이 들어가서 팔로워가 나와 같이 다운되는 일이 있었다.)

11. 팔로워가 너무많은 모멘텀을 지면으로 가져가는 경우.
아마도 이것은 자세를 낮추려 노력하고 다운바운스를 함으로서 나타난 현상일 것이다. 몇몇 팔로워들은 스스로 자신의 엉덩이가 지면쪽으로 빠지는 경우를 찾을 수 있을것이고 그러면 모든 동작이 둔해지게 된다.
그러나 억지로 다운바운스를 만들려고 하지는 말아라. 당신이 걷고 달리는 그 방법은 아마 이미 얼마나 많은 무게를 지면으로 가져가야하는지 어떻게 자연스로운 다운 바운스를 찾아야하는지 알고있다.

12. 팔로워가 스스로를 보호하려는 경우.(고릴라같은 리더, 일명 무뽑기 리더와 춤을 출때)
만약 팔로워가 너무 무리한 힘을 이용하는 리더와 춤을 출때, 팔로워는 그런 강하고 육중한 힘으로부터 스스로를 보호하려고 하고 그것을 컨트롤 하려고 할 것이다. 그러나 그러한 고릴라 같은 리더는 그 팔로워가 무겁다고 느끼며, 그 팔로워는 다시 그리더와 춤을 추고 싶어하지 않을것이다.




결론적으로 말하면 팔로워가 무겁다고 느껴지는데는 많은 다른 이유들이 있으며, 당신은 몇가지 공통적인 사항을 알수 있을것이다: 텐션, 이상한 자세, 카운터발란스 문제, 그리고 이 세가지가 섞인 문제점들. 다른 이유들은 리더가 원하는것 이상으로 리더에게 힘을 전달할때나, 리더가 원하지 않은때에 무게를 싣는 등의 이유들이 있다.

(날라킴: 이하 잡설은 본문내용 이해에 그닥 필요 없어서 생략했습니다. 귀찮기도 하고 ㅋ)

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posted by 날라킴
2010.07.16 13:55 Dancers
내가 토드를 좋아하는 또 다른 이유에 대해서 생각해보았다. 도대체 왜 끌리는것일까?
그는 All Round Player이다. Lindyhop 뿐만아니라 Balboa, Blues... 모든 분야에서 천재성을 보이는 진정한 춤꾼이다...



Balboa는 주로 Mia와 많은 컴피티션을 참가하는데, 위 동영상은 2009년 All Balboa Weekend ACBC (American Classic Balboa Championship)에서 2위를 했을때의 모습이다. 이당시 1위는 닉&케이트가 했었다. 사실 Balboa라는 춤이 Lindyhop보다는 좀 절제의 美가 필요한 춤이라지만 토드의 저런 장난스러운 모습은 발보아도 "춤"이다라는것을 보여준다... 개인적으로 닉의 발보아도 아주 좋아하지만... 토드처럼 저런 장난스러운 모습이 나의 목표에는 더 가깝다



위 동영상은 Rhythmic Arts Festival 2006-2007에서 Amy와 함께 Blues Final에서의 모습이다. (4분44초부터) 어떤사람은 토드의 저런 모습이 진정한 블루스는 아니다 뭐 그런 사람이 있을수도 있다. 우리가 알고있는 Drag Blues나 Vintage Blues, House 등 그와는 전혀 다른 모습이지만... 음악과 어우러지는... 블루지한 음악속에서도 그의 다이나믹 한면을 볼 수있는 멋진 모습이다. 이때는 피터&나오미에 밀려 2등을 했다. 나오미때문이다 ㅎㅎ 어쩔수없다 ㅋㅋ

발보아든 블루스든 토드가 하면 뭔가 다르다... 기존의 발보아나 블루스를 추던사람들은 저건 진정한 발보아 혹은 블루스가 아니다라고 한다. 나도 어느정도 거기에 동의한다. 그러나 그래도 잘추는걸 어떻게 하라고 ㅎㅎ

끝으로 지금은 비록 파트너쉽이 깨져서 안타깝지만... 토드&켈리의 파트너 찰스턴 동영상을 살펴보자...
한눈에 다른 챔프들과의 차이점을 느낄 수 있겠는가? 다른사람들이 리딩/팔로윙을 하고 열심히 추고 있을때... 그들은 즐기고있다. 놀고있다. ... 춤은 그런것이다...




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posted by 날라킴
2010.06.30 19:37 Event Reviews

이벤트명: THE EXCHANGE

날짜2010 2/26-3/1 (2011년에는 언제 개최할지 미정) 
장소: 서울, 한국 

홈페이지http://sites.google.com/site/theexchange2010

주최자: 날라킴

강사: Mike Faltesek & Nina Gilkenson, 견우 & 뽈, 두루미 & 이화

스페셜 게스트: Yon Richner(SF, CA), Marc-Andre(Montreal, CANADA)

 

참가인원: 약 300여명

음악: Live Band (김남균 밴드, 딕시긱스, 강우철 재즈메이븐), DJed Music

클래스: Lindyhop Class

대회: Open Jack & Jill, Lindyhop Strictly, Invitational Jack & Jill

총평: ★★★★ (4/5)


내가 주최한 행사를 내가 평가를 하자니 행사를 재미없게 보낸 사람들에게는 면목이 없지만, 이번행사는 수익적인 면을 제외하고는 아주 성공적이였다고 생각한다. 2박 3일간 빡빡하게 짜여진 워크샵이였지만 전혀 지루하지 않을만큼 엄청난것을 한국에 풀어놓고간 팔티샥... 이제껏 챔피언들에게서는 전혀 느낄 수 없었던 그의 춤에 대한 열정과 믿지못할 실력에 마이너스 행사임에도 불구하고 비싼 강습료라 생각하면서 즐겁게 행사를 진행할 수 있었다. 스윙판의 행사는 뭐니뭐니 해도 파티가 재밌어야지라는 생각은 언제나 변함이 없다. 행사를 주관하는 주최자로서도 한명의 댄서로서도 파티가 재미없는 행사는 바라지 않는다. 팔티샥이 한국에 처음와서 그런지 일단 파티내내 열심히 뛰어주었고, 니나도 예상한것보다는 훨씬 선전해서 다행이라고 생각했다. 금요일 오픈 잭앤질을 시작으로 토요일 린디합 커플전, 일요일 인비테이셔널 잭앤질에서 우리나라의 컴피티션 문화의 가능성을 봤다. 특히나 인비테이셔널 잭앤질에서는 흔히 한자리에서 보기힘든 국내 정상급 강사진들이 자리를 빛내주어서 고마웠다. 다만, 아쉬웠던 점은 아직까지 컴피티션에 적극적으로 참가하지 않는 사람이 대다수라는 점이다. 내년에는 좀 달라질려나 :)




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posted by 날라킴
2010.06.01 20:05 Dancers
누구든 자신이 가장 좋아하는 댄서 혹은 가장 영향을 많이 받은 댄서가 있을것이다. 나역시 많은 국내외 댄서들의 영향을 받으며 춤을 춰왔다. 나에게 가장 큰 영향을 중 댄서를 한명 꼽으라고 한다면 가장 먼저 생각나는 사람은 역시 토드다. 최근 마이크 팔티샥이 다녀간 뒤 뭔가 춤추는 마인드랄까 예전과는 달라졌지만 일단 내춤을 가장 많이 뒤흔들어 놓은 녀석이다. 

스윙동영상을 보는걸로는 세계챔피언에 꼽힐 나지만 내가 이런 오타쿠가 되도록 만든건 토드다. 스토리는 대략 이러하다. 빠에서 춤좀 춘다는 고수들이 백킥을 하면서 멋있게 스윙아웃을 하고있었다. 나도 그걸 하고싶었다. 그래서 동영상을 찾기 시작했고... 그 동영상이 바로 아래 두 동영상이다.



이 두 동영상을 PMP에 넣어서 들고다니며, 무한 반복, 구간 반복 해가며 봤던 기억이 엊그제같이 느껴지는데... 벌써 3년전 일이라니... 저 두 동영상을 시작으로 나는 스윙 오타쿠가 되버렸고 단순히 취미라고 생각하던 스윙댄스가 어느새 내생활의 엄청난 부분을 차지하게되었다.

토드의 강점을 몇가지 꼽으라면... 절대적인 신체조건, 천재성, 끊임없는 변화~!!!

이 동영상은 최근 내가 가장 인상깊게 봤던 토드이 모습이다. 역시 나오미와 조합을 갖추었을때 토드는 최고로 빛을 내는것 같다. 나오미와 예전과 같은 파트너쉽을 유지하고 있지는 않지만 간간히 워크샵이나 이런 컴피티션의 영상을 보면 입이 떡 벌어진다.

KLR 2009에서 토드와 함께 장난치는... :)

한국의 많은 사람들이 토드가 좀 싸가지가 없다느니 하는 소리를 많이들 한다. 사실 챔피언들은 그런소리를 많이 듣는다. 한가지 우리가 이해해줘야할 것은 매주 세계를 돌아다니면서 시차적응도 안된상태에서 수많은 사람들에게 춤을 가르치고 또 춤을 추는 강사로서 산다는것은 절대 쉬운일이 아니다. 

내가 아는 토드는 맥주보다는 소주를 마셔서 빨리취하고 싶어하고, 귀여운 동물들을 죽이는것을 반대하는 채식주이자이고, 기타를 치면서 폼잡는것을 좋아하고, 우리나라 20대들과 같이 자신의 미래를 걱정하는 그런 놈이다.

좀더 깊은 얘기는 PART 2에서...




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posted by 날라킴
2009.10.29 17:53 Nalla's Daily
민첩하고 독창적이며 안목이 넓으며 다방면에 관심과 재능이 많다.

독창적이며 창의력이 풍부하고 넓은 안목을 갖고 있으며 다방면에 지능이 많다.
풍부한 상상력과 새로운 일을 시도하는 솔선력이 강하며 논리적이다.
새로운 문제나 복잡한 문제에 해결 능력이 뛰어나며 사람들의 동향에 대해 기민하고 박식하다.
그러나 일상적이고 세부적인 일을 경시하고 태만하기 쉽다.
즉, 새로운 도전이 없는 일에는 흥미가 없으나 관심을 갖고 있는 일에는 대단한 수행능력을 가지고 있다.
발명가, 과학자, 문제해결사, 저널리스트, 마케팅, 컴퓨터 분석 등에 탁월한 능력이 있다. 때로 경쟁적이며 현실보다는 이론에 더 밝은 편이다.

* 일반적인 특성 *

한번들은 얘기를 또 듣는 건 싫어한다
5대양 6대주가 활동 무대 이건 싫어한다
여자인 경우 치마를 두른 남자 같다
복잡한 문제일수록 쉽게 해결한다
마음만 먹으면 못하는 것이 없다
전공이 여러 가지이다
굉장히 다재다능하고 능력이 있다
단어 하나로 2시간도 이야기 한다
초, 중, 고등학교 의 규칙생활이 힘들 수 있다
일상적인 일에 쉽게 싫증을 느낀다
007 제임스 본드형 이다
인간관계가 자유롭다
똑같은 강의를 반복 못한다
관심분야는 대단히 박식 관심 없는 분야는 대단히 무식
경쟁심이 많다
일상적이고 반복되는 일은 지루하고 힘들어 한다
항상 새로운 것을 추구한다
빠뜨리거나 빼먹는 일이 많다
다른 누구의 권유나 참견은 질색이다
자기의 판단에 따라 행동한다
끈기 있게 한 가지 일에 몰두하지 못한다
말을 나오는 대로 막할 수 있다
처음 보는 사람과도 금방 친해진다
팔방미인, 눈썰미가 좋다
길게 설명하는 건 짜증난다 

* 개발해야할점 *

말을 할 때 저 사람이 어떻게 느낄 까 먼저 생각하는 것이 필요
일의 끝마무리에 대한 인내심이 필요
타인에 대한 칭찬, 격려, 인정이 필요
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MBTI검사 - ENTP 발명가형  (0) 2009.10.29
posted by 날라킴
2009.10.15 15:49 Dancers

글쓴이: Peter Loggins

번역: Nalla Kim

원문: http://jassdancer.blogspot.com/2009/10/dawn-hampton.html


운이 좋게 만나서 수년간 친구로 지내고 있는 전설적인 Dancer/Peformer/Musician는 바로 Dawn Hampton이다. 그녀는 내가 아는 가장 멋진 사람중 한명으로, 나는 그녀가 언제 어디서 누구를 대상으로 하든 관중을 사로잡을 수 있는 사람인지 전혀 기대하지 못했었다.

Dawn은 1928년 Ohio의 Middletown에서 태어났다. 그녀의 아버지인 Clark Decon Hampton은 Family Band를 하고 있었고, 유랑극단에서 일했다. 그녀는 엄마인 Laura의 Piano뒤의 오렌지 박스에 앉아 Family Band가 연주하는 음악을 들으며 자랐다. 

그녀는 3살이라는 아주 어린나이에 Family Band의 일원으로 공연을 했으며 2년후에는 "He Takes Me to Paradise"라는 노래를 불렀다.

Dawn은 12남매중 한명이였다. 재즈 트롬보니스트로 유명한 Slide Hamton이 가장 어렸다. Dawn의 언니인 Aletra와 Virtue는 인디애나폴리스에 살고있으며 여전히 공연을하고, Hampton가 많은 음악가들이 미국 곳곳에 있다. 

전쟁이 끝난후, Family Band는 몇년 동안 다시 합쳐졌다. 14인조의 밴드에서 9명이 Hampton 가족이였는데, Dawn은 알토/테너 색소폰을 연주했다. 그들은 Dawn의 오빠인 Duke가 이끌었고, 중서부와 남부를 돌며 연주를 했다. 1950년 Family Band는 마침내 그 유명한 카네기 홀에서 공연을 하며 꿈을 이루었다. 

예전에 뉴욕의 Apollo Theater와 Savoy Ballroom에서 Hampton Family의 연주가 있었다. 그들은 인디애나폴리스의 유명한 Sunset Terrace의 House band가 되었다. 그후, the Cincinnati Cotton Club으로 옮겼다. 1950년대 중반에 몇몇 형제는 음악공부를 하기위해 잠시떠나있기도 했지만, Dawn과 그녀의 자매 Aletra, Virtue 그리고 Carmelita는 Hampton Sisters로 계속 활동했다.

매년 나는 Herrang Dance Camp에서 Dawn과 한달여간의 시간을 보낸다. 그녀에겐 영혼이 깃들여져 있으며, 수많은 워크샵을 가르치는 동안 그녀는 선생님이라 불리기보다 "깨우침을 주는사람(Awakener)"이 되길 바란다. 당신이 그녀의 수업을 듣는다면, 그렇게 느끼지 않을 수 없을것이다. 상상 할수 없을만큼 멋진 수업이다...

Photo's by Peter Loggins

날라킴의 추천동영상


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posted by 날라킴
2009.10.01 13:54 Dancers
"Twist Mouth" George  
aka "Susquehanna", George Ganaway 

출처: http://www.savoystyle.com/twistmouth_george.html
번역: Nalla Kim

"Twist Mouth" George는 그의 라이벌 "Shorty" George가 뽑는 초창기 Savoy Ballroom의 최고의 댄서였다. 그는 후에 전문적인 솔로 댄서가 되었고, 30년대가 되어서는 Savoy Ballroom에 "Shorty" George나 Leroy "Stretch" Jones와 같이 30년대에 엄청난 영향을 끼친 댄서들만큼 많이 나타나지 않았다. "Twist Mouth" George는 팔로워들이 하는 트위스트 스텝(현재의 스위블을 말하는것 같다)을 만들었다고 알려져 있다. 그는 그의 파트너에게 그것을 가르쳤다고 한다. Frankie Manning은 Herbert "Whitey" White와 함께 "Twist Mouth" George와 그의 파트너 Edith Matthews의 팔로워가 백스텝 대신 트위스트 스텝을 하는 스윙아웃을 본 순간을 기억한다. "Whitey"는 무릅을 탁 치며 "저거야~!" 라고 외치며, Frankie는 그것을 Whitey's Lindy Hoppers의 다른 멤버들에게 가르쳐 주었다. "Whitey"는 그 동작을 따기 위해서 "Twist Mouth" George에게 여러번 반복 해달라고 부탁했고, 아마 "Twist Mouth" George도 기꺼이 응해, 프랭키가 그것을 따냈을 것이다.

"Twist Mouth" George는 그가 어떠한 파트너와도 Savoy에서 열리는 Big Saturday Competition에서 우승할 수 있는 최고의 댄서라고 자랑하곤 했다. 실제로 Norma Miller가 그녀의 책 "Swingin' at the Savoy"에서 어려서 Savoy Ballroom에 들어가지 못하고 밖에서 춤을 추고 있었는데(그시절 Ballroom 밖 인도에서 춤을 추고 있는것도 평범한일이 아니였다.) "Twist Mouth" Georgy가 Competition이 열릴때, 그녀의 손을 잡고 그녀와 춤을 췄다고 나와있다. 그들은 그때 1등을 먹었다. 이때 Norma Miller는 "Whitey"의 눈에 띄여서, 14살의 어린나이에 댄서로서의 경력을 쌓을 수 있게된 계기가 되었다.

Twist Mouth George Ganaway는 1931년 신문에 춤추는 구두닦이로 린디합을 만든 사람이라고 실렸다.


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posted by 날라킴
2009.10.01 10:31 Dancers

Interview: Norma Miller & Frankie Manning


Date: June 26, 1997

출처: http://www.pbs.org/jazz/

번역: Nalla Kim


Q: 어린시절 당신이 느꼈던 Savoy에 대해서 알고 싶어요.

Norma: 네, 매일 밤 사보이에서 들려오는 음악에 많은 영향을 받았어요. 창문을 활짝 열어 놓으면 음악이 저희 집 거실로 밀려 들었죠... 저는 매일밤 그 놀라운 음악을 들을 수 있었죠. 어느 여름이였어요. 그 땐 에어콘이 없어서 더위를 피하기 위해서 비상계단 옆에 앉아 있었죠. 그곳은 Savoy Ballroom의 뒷 창문과 마주하고 있었어요. 저는 Savoy Ballroom에서 춤추는 사람들을 직접 볼 수는 없었지만, 음악에 맞춰 춤추는 그들의 그림자를 볼 수 있었죠. 저와 제 동생은 그 춤을 따라하며 놀곤 했어요. 매일밤 거실에서 세계 최고의 밴드의 음악에 맞춰 춤을 출 수 있었어요. 그게 제가 처음 느낀 Savoy Ballroom입니다. 




Q: Savoy에서 흘러나오는 그 음악은 어땠나요?


Norma: 와우~! 정말 대단했어요. 마치 거대한 Jazz와 Swing의 물결이였죠. 그 음악은 우리를 춤추게 만들고, 우리는 자연스럽게 음악에 맞춰 춤을 출 수 있었어요. 요즘에도 길거리에 춤을 추는 얘들이 있듯이, 우리도 어렸을 때 그렇게 Ballroom 앞에서 온종일 시간을 보내며 춤을 췄어요. 


Q: Frankie, 당신은 어떻게 처음 이런 Swing 음악을 듣고 춤을 추게 되었는지에 대해서 말해주세요.


Frankie: 저의 어머니는 항상 파티의 주인공이였죠. 친구들과 파티에서 춤을 추는것을 좋아하고, 저를 임신했을 때에도 파티에 갔었죠. 저는 어머니의 뱃속에서 부터 그 음악을 같이 듣고, 킥을 하면서 거기에 반응했을꺼에요. (농담처럼) 언젠가는 제가 아주 리드미컬한 킥도 했었다고 어머니가 말씀하셨어요. 또, 제가 태어났을때 의사가 제 엉덩이를 찰싹 때려서 제가 울었었는데 엉엉 엉~어어 하면서 리드미컬하게 울었데요. (웃는다) 제가생각하기에는 저는 태어날때부터 그런 리듬을 가지고 태어났던것 같아요. 그래서 그런 Swing 음악에 춤을 추게 되었구요. 전 Florida의 Jacksonville에서 태어났어요. 저는 Baptist 교회 강건너 살았는데, 일요일이면 현관 앞에 앉아서 설교를 듣을 수 있었고, 형, 누나들이 노래하는것도 들을 수 있었어요. 마치 항상 교회에 있는것 같이 항상 그 노래와 리듬을 알 수 있었어요.


Q. Savoy Ballroom은 어땠는지 좀 말해주세요?


Norma: 음, 12살 부활절 일요일이였어요. 그런날에 우리는 항상 차려입고 교회로 가죠. 오후 4시에는 Savoy Ballroom에서 공연이 있었어요. 저는 서둘러 교회를 갔다가 Lenox Avenue로 갔어요. 그곳에서 부활절 퍼레이드가 있었기 때문이죠. 우리는 Savoy 댄서들에 대한 동경이 있었어요. 그냥 Savoy Ballroom앞 서서 그들을 보고, 4시가 되면 음악이 들려오고, 어려서 들어가지는 못하고 Savoy Ballroom밖에서 춤을 추곤 했죠. 그런데 누군가 저를 부르는 소리가 들렸어요. "어이 거기 꼬맹이들~~" 제가 뒤돌아 보자 그가 말했어요. "그래 너~! 바로너~!" 저는 그를 한눈에 알아 볼 수 있었어요. 그는 하얀색 중절모에, 하얀색 정장, 모두 하얀색으로 차려입은 바로 위대한 Twist Mouth George(Shorty George와 함께 Savoy의 1세대 Dancer, 왜 이름이 입돌아간 George일까=_=) 였어요. 그는 나에게 같이 가서 춤을 추자고 말했어요. "가서 춤 출래?" 저는 대답했죠 "저도 들어갈 수 있나요??" 어쨌뜬 그가 허락을 맡아서 결국 같이 들어갔죠. 그게 제가 처음으로 Savoy Ballroom의 내부를 본거에요. 문이열리고 계단을 올라가는데 저는 한 계단씩 밟고 올라갔는지도 잘 모르겠어요. 그가 워낙 키가 커서 날아 올라갔던것 같아요. 밖에서만 듣던 음악을 실제로 처음 듣게 되었죠. 저는 그곳이 제인생에서본 가장 아름다운 곳이라고 생각해요. 그리고 연주단에 올라서 있는 빅밴드의 모습도 처음 보게 되었죠. 이제까지는 그들의 그림자만 봤었는데, 정말 흥분을 감출 수 없었어요. 그는 저를 데리고 구석탱이에 앉아서 콜라를 주며 말했어요. "여기 앉아 있어라. 내가 곳 돌아 올께". 저는 어리둥절하며 제인생에서 한번도 본적없는 멋진 사람들을 보고 있었어요. 멋진 공연을 하는 최고의 남녀를 보며 소셜은 밤까지 시작되지 않고 있었죠. 이것은 특별한 공연이였어요. 저는 그가 왜 저를 불렀는지 생각했어요. 그는 아주 유명한 댄서인데 뭔가 다른게 추고싶은건가 하구요. 저는 세상에서 가장 위대한 댄서와 춤을 췄어요. 공연하나가 끝나고 이제 Twist Mouth George가 나왔어요. 그는 구석탱이에 있는 저를 보며 "나와~!" 하고 말했어요. 단지 그가 저를 리딩했을 뿐인데, 12살인 저는 발이 땅에 닿지도 않았어요. 저를 들고 춤을 춘거죠. 사람들은 환호했고, 그는 저를 어깨에 태우고 Ballroom을 한바퀴 돌았어요. 사람들은 박수를 치면서 Twist Mouth George에 대해 얘기를 나눴죠. (웃으며) 제인생에서 가장 멋진 순간이였어요. 그리고 정말 재미있었어요. 저는 집으로가서 엄마와 동생에게 말할려고했죠. 그러나 혼자 영원히 간직하는게 좋을것 같아서 누구에게도 말하지 않았어요. 제가 이걸 제 책에 쓰기전에는 저희 가족은 아무도 제가 12살 때 이런일이 있었는지 몰라요. 그게 제가 처음으로 Savoy Ballroom에 간 기억이에요.


Q. Frankie 당신이 처음 Savoy Ballroom에 갔을때는 어떤 느낌이였는지 말해주세요.


Frankie: 저는 Norma처럼 Savoy 바로 뒤에 살지는 않아서 좀 다르네요. 그렇지만, 저는 Outhammer Ballroom, Renaissance Ballroom에 다니면서, 언제나 Savoy Ballroom에 대해서 알고 있었어요. 같이 놀고, 춤추던 친구들이 있었는데,우리의 꿈이 바로 Savoy Ballroom에 가는거였어요. 우리는 Savoy Ballroom으로 가고 싶었지만 혼자서는 갈 수 없었어요. 혼자가면 아무도 저희와 춤을 추지 않았을거에요. 

그래서 저희는 친구들과 다같이 갔죠. 6명정도가 같이 갔던것으로 기억이 나요. 계단을 오르며, 저는 음악이 흘러나오는것을 들을 수 있었어요. 음악이 계단을 타고 내려왔어요. 계단을 오르고, 문을 열고 들어가 주위를 보니 뒤에 연주단이 있었어요. 플로워는 린디합을 추는 사람들로 가득차 있었어요. 제가 말하는건 그들이 린디합을 다 추고 있었다는게 아니라 저에게는 그렇게 보였다는거에요. 사람들은 모두 둥둥(Bounce up and down) 거리고, 음악은 경쾌하고, 발을 구르게 했죠. 우리는 마주보면서 춤을 췄어요. 모든사람이 음악에 맞춰서 춤추고 뛰고 있었어요. 플로워는 점차 춤으로 뜨거워지고, 연주단 위에는 Chick Webb이 있었죠. 우리는 서로 "Hey man, Let's walk"라고 외치며 플로워를 걸어다녔어요. "잠깐만, 저것봐 고양이도 춤을 추고있어~!!! 와~!! 저런건 정말 처음본다" 비록 우리는 Harlem의 모든 ballroom을 가봤지만 Savoy ballroom에서의 기억은 제 인생에서 가장 멋진 순간이였고, Savoy에서 빅밴드의 스윙음악을 듣고, 사람들의 춤추는 모습을 보았죠. Jam Circle을 만들어 그 안에서 춤을 추는 사람들을 보며 "와우... 우리는 여기서 춤못추겠다(웃으며) 저 사람 정말 잘춘다... 다른쪽으로 가자"라 할정도로 정말 대단했어요. Savoy Ballroom에 대해서 자세히 설명해줄께요. 거기에는 두개의 연주단(빅밴드가 연주하는 무대)이 양쪽에 있었어요 북쪽편에는 Chick Webb의 밴드가 있었고, 남쪽편에는 Teddy Hill의 밴드가 있고 뭐 이런식이였죠. 각 밴드는 13개정도의 악기로 구성되어 있었죠. Chick Webb이 연주를 하면 어떤일이 일어날까요? Chick Webb이 쉴때쯤되면, Teddy Hill의 밴드가 맞은편으로 나와서 Chick Webb의 연주를 이어 갔어요. 그래서 동시에 두개의 밴드가 연주를 하다가, Chick Webb의 밴드는 Fade-out하게 되죠. 댄서들은 계속적으로 춤을 출 수 있어요. 그 땐 정말 제 인생에서 가장 최고의 순간이였어요. 젊은날 그런 멋진 노래들을 듣고 춤을 춘다는것... 와우...


Q. 두분께 질문 드릴께요. 댄스 플로워에서 느꼈던 인종차별 문제에 대해서 말씀해주세요?


Norma: 농담스럽게 말하자면 이건 흑인의 문화이고, 우리는 그렇게 느끼고 있어요. 이 춤은 흑인의 전통에서 나온거라고 생각해요. 그러나 1926년 당시에 미국은 인종차별이 심한 나라였어요. 놀랍게도 Savoy Ballroom은 미국을 포함한 전세계에서 인종차별이 없는 첫번째 건물이였어요. 그시절 우리는 그게 잘 와닿지 않았어요. 왜냐하면 Ballroom 안에서는 백인이든 흑인이든 같이 춤을 추고 놀았고, 백인과 흑인이 같이 노는 그런 상황이 적어도 저에게는 이상하게 느껴지지 않았어요. 저희는 언제나 백인의 선의의 경쟁자들이 있었어요. 우리는 같이 Ballroom밖으로 나갈 수 없고, Roseland에 갈 수 없다는걸 알고 있었어요. (Roseland는 원래 백인들이 살고있던곳인데 중산층 흑인들이 이주하면서 백인들이 다른곳으로 이주하는 인종차별이 있던 지역이라고 합니다) 그러나, Roseland의 사람들도 Savoy Ballroom에 올 수 있었어요. 그래서 정말 멋진 백인 스타와 백인 뮤지션을 Ballroom에서 보는것은 그렇게 대단한 일이 아니였어요. 저는 정말 유명한 백인 오케스트라 지휘자인 Leopold Stokowski를 Savoy Ballroom에서 봤답니다. 누구나 Savoy Ballroom에 올 수 있고, 전세계 모든 춤이 다 한데 어우러져 있었어요. 제가 Ballroom을 나가기 전까지는 다른사람들이 어떤 인종인지에 대해서 잘 몰랐어요. 제가 춤을 추면서는 인종에대해서 전혀 생각하지 않았던것 같습니다.


Frankie: 저도 Norma에 의견에 동의해요. 제가 Savoy에 갔을때 저는 사람들이 흑인인지 백인인지 전혀 몰랐어요. 제가 생각할 수 있는 전부는 댄서는 Savoy로 간다는 것이에요.


Norma: 맞아요~!


Frankie: 당신이 흑인이건 백인이건 동양계이던 외계인이던 당신이 Savoy로 들어가는 순간, 우리가 알고자 하는건 당신이 춤을 출 수 있냐 없냐에요. "아 백인이 들어온다"가 아니라 "아~리더다!!", "아~팔로워다!!" 뭐 그런거죠. 우리는 멋진 음악을 찾아다녔죠. 한번은 흑인으로 구성된 Fletcher Henderson의 밴드가 Roseland Ballroom에서 연주를 한다길래, 친구들과 같이 갔었죠. Roseland Ballroom은 Broadway에 있었는데 우리는 문 앞에서 저지를 당했어요. "너희는 여기 못들어가! 알아?" 우리는 "왜 안되요???" 하고 물었죠 그는 그냥 못들어간다는 말만 계속 했어요. 우리는 열받아서 "그래 더러워서 안들어간다 쳇쳇" 하고 Savoy로 돌아와서 "그래 Savoy는 우리 나와바리야...여기가 다른 어떤곳보다 좋아~~"하고 생각했죠. 여기는 내땅 거기는 너희땅 그런 의미라기 보다 여기는 백인이든 흑인이든 외계인이든 누구나 함께 춤을 출 수 있는 멋진 곳이라고 생각했어요. 우리는 누구도 귀찮게 하지 않았어요 Clark Gable, Marlene Deitrich와 같은 빅스타가 와도 싸인해달라고하거나 신경쓰지 않고, "쟤들은 춤을 못춘데, 걱정말고 그냥 앉아서 우리 춤이나 보라고해" 하곤했죠. 한마디로 누가 오든 별 생각 없었어요...


(To be Continue...)


※ 분량이 많다보니 상당한 의역과 오역이 난무합니다. 그점 양해하시고 읽어주세요.

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posted by 날라킴
2009.09.15 17:19 Dancers
Norma Miller는 14살의 어린나이에 Herbert "Whitey" White에 의해 처음으로 재능있는 린디합 영재로 발견됐다. 그녀는 너무 여려서 Savoy Ballroom에 갈 수 없어서, 음악이 잘들리는 근처 보도에서 춤을 추곤했다. Whitey가 그녀를 처음 봤을때, 그녀는 난데없이 나타나 그녀의 파트너 Twistmouth George(입돌아간 조지?)와 함께 사보이 댄스 컨테스트에서 우승했다. 얼마 지나지 않아, Whitey는 할렘의 The Apollo Theater에서 그의 댄서들을 보고 있을때, 그녀가 그의 댄서들을 춤으로 압도하는 모습을 보았다. 다음날 Whitey는 Norma의 집으로 가서 그녀에게 그의 댄서들과 대항해서 춤추지 말고 그들과 함께 춤추면 어떨지 물었다. 그는 그녀를 Whitey's Lindy Hoppers의 멤버로 초대했다. 그는 아마 미성년자들에 대한 법적 제약을 피하는 방법을 가지고 있었을 것이다.

Norma Miller가 Whitey's Lindy Hoppers에 조인했을때, 그녀는 멤버중 가장 어렸다. 그녀는 아주 코믹하고 창조적인 스타일과 리듬에 관한 센스가 아주 뛰어났다. 그녀는 활발하고, 솔직하며, 여전히 모든 파티의 주인공이다.

날라킴의 한마디
많은 사람들이 Frankie Manning에 대해서는 어느 정도 알고 있지만 상대적으로 덜 알려진 살아있는 전설들에 대해서 알아 볼까 합니다. Hellzapoppin'(1941)에서 두번째 커플입니다. (순서: William Downes & Micky Jones, Billy Ricker & Norma Miller, Al Minns & Willa Mae Ricker, Frankie Manning & Ann Johnson) 


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posted by 날라킴

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